Моё знакомство с Гюнтером началось с мини альбома Impossible Grey вышедшего во Франции на лейбле Metamkine. Impossible Grey является частью серии кинематографа для ушей, целой линии работ изданных на лейбле. Работа сделана на основе материалов предоставленных Марком Беренсом

Признаюсь, я не сразу оценил проделанную работу, но в последствии применив наушники... я был готов к новой реформации своих музыкальных вкусов.  Среди безмолвия встречаются всплески полевых записей...и ползущие ультранизкие вибрации. Среди абстрактной тишины порой натыкаешься на более монолитные импульсы и всплески. Тишина, хруст, вибрации и шорохи – ключевые явления, чтобы описать происходящее...но эта идентификация лишь отчасти проникнет в суть дела...   

Следующая работа Brown, Blue, Brown On Blue (For Mark Rothko) выпущенная на личном лейбле автора: Trente Oiseaux в октябре 1999 года. Диск посвящен любимому художнику, оказавший большое влияние на автора. В частности трек назван Brown, Blue, Brown On Blue, так же как и картина, и был рождён после лицезрения её на выставке... Автор говорит, что его впечатления и эмоции нашли прямое выражение в этой работе. По звуку материл, представляет очень мягкий тёплый минимал-амбиент, очень хрупкий, и чуть слышный... словно чуть теплящиеся разноцветные огоньки...загораются и гаснут в шипящей тишине. Запредельно эмоциональное полотно гудящих линий... провоцирующих вереницу уходящих вдаль воспоминаний. 

Во время прослушивания работы - Time, Dreaming Itself записанной в мае 2000, я заметил, что это что-то промежуточное между Brown, Blue, Brown On Blue и Then, Silence. Но в сравнении с первым случаем... музыка более плотная по звуку, а в сравнении со вторым... работа более торжественная. Так и ли иначе, при прослушивании сталкиваешься с протяжными тональными пассажами, довольно тихими и спокойными с небольшой примесью высокой электронной модуляции. На протяжении всего альбома не покидает желание идентифицировать звук...толи это около органный звук, или духовой инструмент?...звучит весьма натурально и красиво. 

Большинство работ Бернхарда Гюнтера  были изданы на личном лейбле автора, и Then, Silence не исключение из длинной вереницы работ. Она посвящается  Мортону Фелдмэну и Луиджи Ноно,  это скромная благодарность метрам. Бернхарт упоминает, что благодаря их музыке он научился по-новому слышать, осознавать музыку, и это очень незаменимо в его работе.  По звучанию Then, Silence ближе к смеси дрона с примесью классического авангарда.  Обработанное пианино, смычковые и духовые, предположительно звучат на протяжении всего альбома... Вводя в непонятное, новое ощущение слышимого. Непонятный необъяснимый амбиент-дрон опубликованный в августе 2000 года... 

В марте 2001 года на  Trente Oiseaux  появляется совместная работа с известным в своей среде автором - STEVE RODEN, её название - Japan. Бенхард сообщает, что этот CD, готовился специально для продажи в Японии, вовремя их тура. Сплит состоит из 3 треков... сначала Гюнтер, разворачивает своё 18 минутное полотно сотканное из цифровых шумов разной интенсивности, иногда напоминающие искажения радио волн. Звук шершавый и фактурный, уводящий в микромир необъяснимых явлений. Два последующих трека от Стива Родена рисуют что-то на стыке электроакустики и амбиента. Вкрапление живых инструментов с обрастанием их холодным гулом реверберации. По сравнению с другими треками Родена, этот материал показался мне более прогрессивным. 

В 2002 году Гюнтер снова собирает сплит, но на этот раз это 3 части от трёх авторов...

Порядок таков - BERNHARD GÜNTER / RICHARD CHARTIER / STEVE RODEN. Работа создана по случаю пятнадцатой годовщины со дня смерти Мортана Фельдмона в сентябре 1987 года. Первый трек динамично погружает внимание в глубину утекающей воды, с возникающей на 10 минуте мелодичной гармоникой острого характера звучания. На 16 минуте поток изменяется и плавно затухает... RICHARD CHARTIER – звучит примерно в своём обычном минимал-амбиентном ключе. Мягкий гул с отдаленным звоном, то прерывается, то уходит в ультразвуковые писки не особо различимые человеческим ухом... местами вибрирует басовыми вибрациями где-то на крайних горизонтах восприятия. STEVE RODEN представляет трек очень приятный раскрывающийся массой структурных элементов. Приятный статик-дрон в лучших традициях. 

Не менее заметный чем другие работы Гюнтера это альбом – Redshift... Странно но Бенхард говорит, что с начала 1993 года, он много работал с ДАТ плёнками и записывал материал. В нынешнее время он столкнулся с этими материалам...он был  не в силах распознать эти звуки... но они были интересны его нынешним вкусам. Вооружившись ими, он стал работать.. без малейшего представления, что могло из этого выйти...и получил шумовые структуры. После скрестив их с микро-тональностными структурами живых инструментов...он получил удовлетворительный результат... 50 минутный материал из 2 треков. Первый представляет более шумовые наслоения структурных шумовых частиц, в последствии переходящий в более гудящий, тональный амбиент. Второй трек представляет совсем спокойный минималистичный обертональный амбиент с влиянием классического авангарда . 

Un peu de neige salie является одной из первых работ Бернхарда Гюнтера записанной ещё в 1993 и переизданной в новом качестве в 2003 году. Минималистичный шум – это наверно самое точное определение для этой работы...Местами шумы гармонично наслаиваются и потрескивают, иногда переходят в канючащие высоко свистящие импульсы. Неоднородный по звуку, местами исчезающий в тишине...с непредсказуемой стратегией звук...носящий раздражающий характер. Это очень близко к Glith...многомерное микроцифровое безумие!!! Один из самых сложных для восприятия на мой взгляд альбомов, состоящий из 4 частей.

Détails agrandis – второй альбом автора выпущенный в 1994 голу, состоит из 3 частей. Каждая из которых имеет связь со сторонними авторами (Heike, Richard Long, Jim O`Rourke). Треки разные по настроению, но звучат вполне целостно. Цифровые шумы, полевые записи и результат их обработки. Непростые минималистичные сплетения, с разной громкостью демонстрируют свои звуковые потенциалы. Завлекая в таинственный мир микропроцессов. 

Monochrome rust/Differential двойной CD вышедший в 2002 году на лейбле LINE. Две части представляют тихий хрустящий шум, растянутый на всём протяжении 2 частей. Добротный акт креативного минимализма, тихая гипнотическая статика для разгрузки сознания. Без агрессии и террора, очень просто протекающая фоном работа. Заставляющая погрузится в мысли, и снова отпускающая. С первого  взгляда может показаться, что ничего не происходит, однако должен заметить, что трек постепенно видоизменяется. От начала, и до самого конца, он будет радовать не сразу уловимой звуковой прогрессией.

Как автор Бернхард Гюнтер, является одним из немногих звуковых художников, который ведёт линию своего творчества довольно близко к размытым горизонтам слышимости. Тишина находит своё место в его работах, что многократно увеличивает внимание и переживаемый опыт. Это небольшая частичка микромира, особая призма видения, где талант и безмолвие находят компромисс в выражении. Изящное искусство, которое  может стать близко нам, и найти своё место в нашем сознании.

26.07.2009 © [S]